這幾年愛奇藝、騰訊視頻這些行業巨頭，為了能在競爭激烈的市場中賺得盆滿缽滿，可真是使出了渾身解數，拼了老命！

他們瘋狂地“瘦身”，大刀闊斧地搞優化團隊，還搞出個所謂的“精品化劇集戰略”，把那些啰里啰嗦、毫無看點的劇集毫不留情地統統砍掉。

就拿 2024 年來說，網劇數量倒是不少，像《與鳳行》《玫瑰的故事》《邊水往事》之類的，但要是跟 2023 年那爆火得一塌糊涂的《狂飆》相比，今年長視頻平臺的劇簡直就是黯然失色。這些劇基本沒啥大的水花，很難在觀眾中出圈，更別提引起全網的熱議啦。就算是唯一有點熱度的《慶余年第二季》，還因為廣告多得讓人崩潰，被網友們瘋狂吐槽。

如今國內長視頻平臺所面臨的困境，其實跟全球傳統影視公司沒太大差別。優質內容的產量那是嘩嘩往下滑，而且還變得越來越保守。

放眼全球的影視劇市場，不管是好萊塢，還是日韓，包括咱們國內，都特別熱衷于搞 IP 衍生、經典翻拍。演員和主創也就那么幾張熟臉換來換去，毫無新意。

就比如說古偶劇這一塊，粉絲們仔細一統計，發現《周生如故》《錦衣之下》《陳情令》的導演，幾乎把各大平臺的古偶劇都給承包了。在市場環境不太理想的情況下，投資者只相信有成功經驗的人。但這么一來，就弄出個小圈子，觀眾們早就看膩歪了。

判斷一部長劇有沒有注水，不能光盯著集數看。不同的題材需要的篇幅那肯定是不一樣的。但從 2015 年開始，長劇集數就跟坐了火箭似的一路飆升，不管什么題材都拼命往長了弄，活生生搞出個虛假繁榮的局面。

2020 年的時候，廣電總局就提倡劇集別超過 40 集，還鼓勵搞 30 集以內的短劇。去年政策更是嚴格起來，明確規定電視劇、網絡劇原則上不能超過 40 集，而且同系列中每部劇跟前一部開播間隔一般不能少于 12 個月。

從 2023 上半年到 2024 上半年，很明顯能看出集數縮短的趨勢。33 - 40 集的劇越來越少，32 集及以下的劇總體上倒是增加了不少，長劇正在努力壓縮集數。

迷你劇的火爆恰恰證明了長劇縮短的必要性！

《我的阿勒泰》，僅僅 8 集，評分卻直接飆到了 8.9 分、！還有《新生》和《邊水往事》，那播放量也是相當驚人。再轉頭看看那些投入巨大的長劇，像《狐妖小紅娘》《七夜雪》，播放量那叫一個慘不忍睹，簡直沒法比。

迷你劇可不是剛冒出來的新鮮事物，在臺灣地區的金鐘獎專門設有迷你劇的相關獎項。而且在海內外也有不少特別優秀的迷你劇制作經驗。 

比如說 HBO 的《切爾諾貝利》，僅僅 5 集的篇幅，就把一場驚心動魄的歷史事件演繹得淋漓盡致。每一集都像是精心雕刻的藝術品，既獨立精彩又相互連貫。

還有 Netflix 的《后翼棄兵》，用 7 集講述了一個關于象棋天才的成長故事，情節扣人心弦。這就充分證明了迷你劇的敘事魅力，不在于集數的多少，而在于如何把故事濃縮成精華，抓住觀眾的心。

國內也有不錯的例子，像《漫長的季節》，12 集巧妙地講述了一個跨越二十年的家庭與社會變遷。它沒有沉迷于歷史的瑣碎細節，而是聚焦于幾個關鍵的時代節點，通過家族命運的起伏來映射時代的波瀾壯闊。

相比之下，長劇現在的處境那可真是慘不忍睹！觀眾大量流失，這從愛奇藝的財報就能明顯看出來。營收下降了，會員收入減少了，廣告收入也不如從前，凈利潤更是慘得讓人不忍直視。而且，現在大家看長劇都習慣開倍速了，這簡直就是對長劇的無情嘲諷，啪啪打臉。

不過這也逼得長視頻平臺搞創新，找活路。像愛奇藝推出“微塵劇場”，主打 6 - 12 集短劇，《我的阿勒泰》就是出色代表。長視頻平臺在懸疑類型上把迷你劇當常規形態，像《隱秘的角落》《沉默的真相》都是 12 集，《平原上的摩西》6 集也能講好故事。

當下得把迷你劇大力推廣，特別是那些冗長的古偶、現代都市題材。用迷你劇形式讓它們更緊湊、精煉，吸引觀眾。

總之，長視頻平臺這場變革剛開始，咱就等著瞧，看它們能不能逆風翻盤，整出更多精彩！

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